回帖：如果不是有人把《长安的荔枝》那份演员名单翻出来贴在网上，说实话，大多数人可能根本不会注意到：一部国产剧，竟然塞进了5个外籍主要演员、33个外籍参演演员。

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这不是纪录片，不是国际合拍片，不是讲洋人如何看大唐盛世，也不是翻拍《马可·波罗》。这是国产历史题材剧，剧名叫《长安的荔枝》，主打“中式美学+本土故事”，结果演员阵容打开，满眼“外来的和尚”。你说观众不炸锅，可能吗？

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问题不只出在“谁演”，而是出在：在“限籍令”还在明面上有效的前提下，这事居然发生得这么轻描淡写。真到了这一刻，大家才发现：政策没有废，底线还在，但用的时候，好像可以“选择性使用”了。

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来，我们先把记忆拉回到2018年。

那一年，广电总局起草的《境外人员参加广播电视节目制作管理规定（征求意见稿）》明确写着：广播电视播出机构“一般不得”聘用外国及港澳台地区人员担任节目主持人，参与电视剧、综艺类、访谈类等节目要报备。

再往后，2020年的《网络综艺节目内容审核标准细则》更是进一步提出：外籍或港澳台艺人参与演出，必须严格遵守法律、尊重社会公德、维护国家形象，不得触犯底线。

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就是这一套规定，民间叫它“限籍令”。虽然不是法条层面的“禁”，但它起码传递出一个明确态度——本国舞台，不能沦为外国籍艺人“收割红利”的便利窗口。

这话说得不重，却掷地有声。谁都明白，这不是排外，是底线。国家可以包容多元，但不能放弃主导。尤其是在文化输出这块，谁来扮演“我们自己”的故事，那就必须问清楚：他到底是不是“我们自己的人”？

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这个逻辑，在2024年的金鹰奖上展现得最彻底——斯琴高娃、冯嘉怡、陈冲、蒋诗萌，通通因外籍身份被取消参评资格。

你可以觉得可惜，但你没法说“冤”。国籍不是演员的原罪，但它在特定语境下确实变成了“准入规则”。

也正因如此，才更让人震惊：《长安的荔枝》居然直接选了5位“出生在中国、后加入外籍”的演员做主角+特别出演，配角中更有33人是外籍身份。这比例，说一句“前无古人”，一点不夸张。

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当然了，有人会说，这剧组肯定是走了完整的报备程序，也许这些演员在业务能力、气质贴合度上真的更适合，也许他们热爱中华文化，也许只是巧合。

这些“也许”都可以存在。但问题是——观众不是没脑子。

你去翻近年演员市场的剧组待业数据，多少中国本土科班演员一年没戏拍、跑组上百次被刷脸？多少东北话标准、身段好、演技硬的中年演员靠短视频接点小广告贴房租？

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如果在“业务能力相当”“气质也能适应”的前提下，还是优先选择那些已经放弃中国国籍、却又能堂而皇之回来接戏的艺人，那我们是不是可以问一句：

他们到底“优势”在哪？

是国籍？不可能。

是经验？那么国内这些在国家话剧院、各大艺术团训练十年以上的演员是吃素的？

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是颜值？现在国内影视圈的容貌内卷程度，连路人都开始学韩式开眼角了，还真没谁比谁更有优势。

如果都不是，那剩下的就只剩一种可能了：某些剧组把政策当成了“可协商项”，把国家态度当成了“参考意见”。他们选人，不是先问“符不符合文化立场”，而是先问“能不能抢热搜、能不能进国际市场”。

这思路，说白了，就是“我们先把剧拍成样子，再考虑是不是中国故事”。

这就是问题的核心。

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“限籍令”本质不是针对某个艺人，而是对行业生态的纠偏。它不是卡谁的饭碗，是在提醒大家：文化是有边界的，不是谁拍得漂亮就能讲我们自己的故事。

可《长安的荔枝》这个案例，却把这条边界踩得轻描淡写。

如果说过去观众对于“限籍令”还有信任，是因为他们看到奖项评选上有人被刷下、节目录制中有严格审查、报备机制在运行。那么现在，《长安的荔枝》这份演员表，就