年年春晚年年骂，骂也是一种爱、一种留恋、一种期许。如果春晚弄到观众连骂它的兴趣也没有了，那才叫真正的悲哀。
当然，今年的春晚还是有一些亮色的，比如西单女孩、旭日阳刚、农民工等草根艺人登台演绎了草根的辛酸与快乐，虽然西单女孩发挥平平，旭日阳刚还唱跑了调，但让社会底层艺人上春晚舞台，毕竟还是体现了“联欢”的意思。不过整台晚会看下来，感觉就是“平”，平淡、平庸、平板，就语言类节目而言，更是怎一个“贫”字了得。
这“贫”，既是内容贫乏之贫，也是贫嘴之贫。这两个“贫”其实是有因果关系的。题材虽然大多看似接了点地气，与现实生活有关，但既局限在狭窄的选材范围内，又浮在表面不敢深入挖掘，还没怎么叫痛呢就让它“顺产”了，光明的大尾巴冷不丁地就甩到电视机前观众脸上，伴奏着现场观众激动万分的鼓掌声。难怪凤凰卫视某主持人在微博上说，她努力地听着，就是笑不出来，可现场观众笑得那样开心，掌声如此热烈，“都是演员？”
大部分小品的主题不说完全雷同吧，也是近亲繁殖，李小冉的“午夜电话亭”是婚恋忠贞的诚信，黄宏的“假离婚”是不能造假欺诈的诚信，冯巩的“捡钱包”是拾金不昧的诚信，海清的“彩票中奖”也是不昧金而不昧心的诚信，蔡明的“借房子”好歹与针砭高房价沾了点边，但总体而言还是得归到缔结婚姻要讲诚信的主题上，这惊人的主题撞车绝不是“事故”吧，该是讲“故事”的尺度限制所致。
讲故事的尺度小了，题材内容窄了、浅了、贫乏了，怎么办？常言道，菜不够，豆腐凑。同理，戏不够，明星凑；明星不够，噱头凑；噱头不够，贫嘴凑。且不说已是第23次上春晚的黄宏那空洞无物的网语顺口溜越说越溜了，冯巩永远的“我想死你们了”也添了不少“真诚”的味精，蔡明在忽闪忽闪大眼睛后冒出的大实话也越来越白了，单说“小品王”赵本山大叔赵家班的表演，也越来越“本色”，耍贫嘴的“尺度”越来越大了。
商人们早就发现，很多时候，商品的质量和用途在展示商品的技巧面前显得无足轻重。作为文化商品，赵氏小品的品牌效应再加上央视春晚的炒作，早已先声夺人，以致主持人也不怕得罪其他演员，直接问观众最想看谁的表演。而这观众“最想看”的名为《同桌的你》的小品，不说它其它方面的毛病，只要听听它的台词，就让人觉得怎么春晚也成了“三俗”重灾区了。
第一个小品《午夜电话亭》里的“小姐”成了“笑点”，而赵家班《同桌的你》中更屡屡提到男女两人在“小树林”、“苞米地”的时候“此处略去若干个字”，引发观众种种暧昧的联想，诸如“人工呼吸”之类的语言“噱头”，实在低俗不堪，要是小朋友在看这个节目，问家长到底省去了哪些字，“人工呼吸”有什么好笑的，真想不出家长会怎么回答。难怪有网友说：“节目不好看，只能靠大尺度吸引观众了。”
春晚众口难调是实情，但这不能成为艺术品格低下的借口。艺术来源于生活，一台生活“贫乏”的晚会自然会沦为一台只知耍“贫嘴”或摆弄“花瓶”的晚会，甚至不惜靠“重口味”去媚俗。拿本山大叔来说，他可以不归山，成为春晚常青树，但春晚可不能因为他而叫“春”。（洪信良）
