鼎盛一时的娱乐帝国，究竟是如何一步一步，走向如今这般积重难返的局面？能找出来的内因包括内部争斗不休、占据垄断地位不思进取、不体恤员工，但更重要的，也许是香港影视圈外部大环境的走弱。
片酬太低，对待员工太苛责
片酬太低，是TVB屡被抨击的要害因素。在TVB，三四线艺人收入极低，每月收入只有几千港币，这在香港已属低收入人群，而工作量又极大，一天只能睡上四五小时；相比广阔的内地市场，给出的片酬往往是在TVB的数倍，因经济因素北上，这是不可避免的趋势。
钱的问题艺人们本来扭扭捏捏不愿多谈，但最近就有人毫不避讳地站了出来。比如去年底出走的陈键锋，在接受香港电视采访时公开抨击TVB抠门，“约满后跟公司谈续约，但为了加几十块薪酬争辩，好不值得”。陈键锋入行11年，目前主要转战内地，他透露曾考虑和TVB签约，但因条件苛刻而却步，“有高层请我谈签约的事，条件上列明签10年合约，但薪金保持不变。”
出走TVB已多年的陶大宇亦透露，当年曾与TVB签两年合约，1年拍20集电视剧，但等了1年多才拍摄《掌上明珠》，合约到期后仍有10集未完成，TVB竟叫他无条件将合约延期半年，“我觉得不合理，没理由它犯的错要我承担”。最后，TVB赔偿了他十集片酬，但相隔几个月后，TVB想找他再拍戏，但要求他先赔偿之前付的10集片酬才可以继续合作，对此陶大宇直言TVB太过分，造成如今艺人纷纷离巢也是人之常情，“艺人也是要养家糊口的”。
而作为“一姐”，佘诗曼在TVB的吸金能力堪称榜首，然而就算剧一剧接一剧地拍，并创下三天不合眼拍戏的纪录，TVB给出的片酬也不过二三万港元一集，作为签约的艺人，出去拍戏还要被TVB抽掉一半佣金，直至去年，她在内地一口气接拍《审死官》与《带刀女捕快》，每集叫价达8万至10万人民币，两地影视圈收入的天壤之别，让佘诗曼不得不为之动心。
投入太少，稳当老大不进取
根据刚刚公布的业绩报告，TVB去年营业额比前年升17%，达46.8亿港元，而整体赢利大涨48%，达13.3亿港元，并派末期息每股1.65元，这两者都是TVB20年来的新高。然而在营业额大增的背后，TVB总成本减少3%，自制电视节目及购买影片版权则减少了5%，形成强烈反差。
2003年“非典”一次，2008年“金融风暴”一次，这10年来TVB两次大裁员，在市场缩小的大环境下无力“开源”，无奈只能“节流”，竭力缩减开支。虽然裁撤的员工主要是后方工作人员，艺人不在此列，但节流的阴影多少也影响到了剧集的质量和艺人的积极性。据悉，如今TVB古装剧的投资在60万-80万港币一集，时装剧仅30万-40万港元一集，而如果拉不到赞助，出香港拍剧的可能性非常小，这源于TVB认为不用拍足一百分，只要六七十分就够了，反正处于垄断地位，一部戏只要播出就有20点-30点的收视率，所以尽量要以最低的成本拿到高收视，这种稳坐不愁的心态和内地制作成本大增的电视行业完全相反，新版《红楼梦》等大制作甚至已经上亿。
香港太小，演员不想被束缚
随着近年来内地影视公司崛起、内地明星制度逐渐成形和内地市场的培育成熟，香港影视界的影响力，正在逐渐缩小。面对这一情形，TVB艺人逐渐意识到，无论如何不愿面对事实，但必须承认，香港这个弹丸之地，也实在太小了！
本月和TVB约满宣布离开的林保怡，就否认自己北上是为赚人民币以及在新加坡赢得“亚洲视帝”返港后却饱受冷待造成的心结，“给我什么TVB一哥、亚洲视帝，这些都是过眼云烟，我追求的是好作品，创作的满足感，是赚多少人民币、美金都衡量不过来的”。
林保怡用一个比喻表明当下心态：“我家中挂着一张中国的地图，你看得见香港在哪吗？我看不到。我不是讥讽香港渺小，是因为我觉得自己像一只昆虫，一直被一个罩罩住，我只能跳到这么高，但如果我推开这个罩，我可以跳得更高。演戏是一门艺术创作，我为什么不给自己机会，去接触不同地方的导演、演员和剧本呢？”离开TVB后，林保怡称会先给自己放个长假，多看些剧本，然后去北京找一个经纪人，至于TVB，他表示关系依然很好，“只要它给出好的剧本，我一定会回来拍戏”。
