商业犯罪片呈现为三种形态：喜剧型、悬疑型犯罪片、警匪型犯罪片 - 〖FLY茶馆〗

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只看楼主更多操作 0 发表于: 2023-06-04

商业犯罪片的主要形态美国著名编剧罗伯特·麦基在《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》一书中提到：“不同的类型元素融合为一体会产生具有新意的影片。”
通过具有独创性的杂糅与融合，影片创作的可能性是无限的，会创作出观众未曾看过的影片。

犯罪题材本身所带有的猎奇性吸引了大批观众，同时融合进喜剧、悬疑、动作等类型元素，进一步提升了影片的观赏性，增加了商业卖点。
当前，内地市场上的商业犯罪片主要整体呈现为三种形态——情节荒诞的喜剧犯罪类、注重悬念的悬疑犯罪类以及突出动作的警匪犯罪类。

这几种亚类型之间也存在着互相交叉的现象，本小节将依据其中最为突出的类型元素对其进行划分。

喜剧型犯罪片

犯罪题材与黑色幽默的结合构成极具本土特色的犯罪亚类型——喜剧犯罪片。
这些影片的共性是采用荒诞的喜剧形式讲述犯罪故事，消解犯罪本身的严肃性，其喜剧元素的应用具体表现在荒诞的情节设置、夸张的人物塑造以及诙谐的地域方言三个方面。

首先是荒诞的情节设置。
曹保平导演的电影《追凶者也》中，董小凤作为一名职业杀手，却因为高度近视而杀错了人，这也是正是“猫哥”死亡的真相，令人啼笑皆非。

宋老二憨厚倔强，为了不被误认为杀人犯，他一路追凶，阴差阳错地找到“凶手”王全友，在抓坏人时自己却被村民误认为是坏人套入网中，引发不少笑料。
修车工、杀手、小混混等底层小人物之间你追我赶，作为本应维护社会秩序，查明案件真相的警察却直到最后才缓缓出场，这种荒诞感也是影片喜剧性的另外一种传达方式。

类似的荒诞情节在《火锅英雄》中也有出现，三个火锅店主是一群偶然犯罪者，他们迫于生计，产生了盗窃银行金库的犯罪计划。
然而中途却戏剧性地遇到了真劫匪，影片采取“毛贼遇到真劫匪”的情节模式，产生意料之外的喜剧效果。

最后的结局是计划犯罪的人缉拿了真正的劫匪，警察却并未发挥关键作用，这映衬了秩序力量的缺席，是一种黑色幽默的表现方式。
其次是夸张的人物性格。

喜剧犯罪片通过对人物性格的夸张描写，产生一种变形效果，引人发笑。
在《疯狂的石头》《火锅英雄》中，我们都能够看到类似于《偷天换日》《两杆大烟枪》等电影中的“笨贼”形象，与人们惯常所认为的凶狠坏人形象发生反差，打破了观众的思维定势。

曹保平在《追凶者也》中塑造了杀手董小凤这一人物形象，他的出场方式也很搞笑，头戴一顶牛角帽，穿着一身白色西装，与电影中经典的黑帮杀手形象产生巨大反差，在视觉上对观众的固有经验造成冲击。
同时，他作为杀手却极其不称职，不仅误认了雇主的指定对象，还在杀人后弄丢了西装，导致身份暴露。

导演在影片中采用夸张的表现方式塑造人物，以闹剧的方式呈现他追逐王友全的过程，增强了影片的喜剧性效果。
最后是地域方言元素的使用。

本土化叙事语言的应用是喜剧犯罪片的一大特征。在这些影片中，犯罪故事往往发生在一个特定的地理空间内，人物被放在真实的生活环境当中，以当地方言展开对白。
方言独特的语音语调能够产生一种陌生化效果，接地气的方言对白比普通话更俏皮，也容易引发观众对人物的认同感。

《疯狂的石头》《火锅英雄》中，主人公在交流过程中都使用了方言，其中包括重庆方言。
在人们的审美经验中，重庆方言具有深厚的历史底蕴和风格特色，其音调和词句诙谐幽默，类似于“你个瓜娃子”等极具个性的方言对白充满喜剧色彩。

《追凶者也》中修车工宋老二说的“算逑”是贵州方言，杀手董小凤开口便是一嘴东北话，这些直白的方言一方面突出人物的性格特征，另一方面也放大了人物身上的喜感，产生滑稽效果。
同时，作为展现个性化的地域文化的声音元素，方言能够增强影片的地域化特征，实现犯罪电影的本土化表达。

悬疑型犯罪片

在近年的院线犯罪电影中，最受观众喜爱的就是包含悬疑元素的犯罪片，这一方面受到韩国同类犯罪片的辐射影响，另一方面也与内地悬疑网络剧的发展紧密相关。
悬疑犯罪片的制作成本可控性强，影片重点在于剧本的精致编排以及演员的精湛演绎，对特效制作等需求不高，往往不需要太大的投入，符合资本的制作经费预期。

同时，这类影片情节环环相扣，反转不断，给观众带来惊险刺激的感觉，非常抓人眼球。

有学者认为，“国内悬疑犯罪片的第一个创作高潮出现在20世纪80年代……是反特、侦探、犯罪、惊悚、爱情甚至伤痕反思等的多元混搭。

当前，《心迷宫》《烈日灼心》《记忆大师》《暴雪将至》《误杀》等一系列悬疑犯罪片集中上映，取得优秀票房，引发又一轮创作热潮。
悬疑效果的实现往往需要借助“悬念”，建置与维持悬念是烘托悬疑氛围的最佳方法，能够最大程度地引发观众的观看欲望。

“悬念”作为一种经久不衰的叙事技巧，最初是在著名悬疑大师希区柯克的电影中衍生开来。

他曾将悬念比喻为安装在桌底的炸弹，“观众先于影片中的主人公掌握了更多的信息，知晓其即将面临的命运，因而在好奇和期待之中观察故事走向。”

在犯罪片的类型常规中，“悬念”的建置上可以从两个角度展开：首先是犯罪是如何产生的？其次是谁造成了犯罪行为？
由此可以形成两种叙事模式：一种是从犯罪者出发，揭秘他们的犯罪过程、犯罪心理、犯罪动机；另一种是侦探或者警察对犯罪案件展开调查，重点在于通过推理及侦察，确定犯罪人，抓捕犯罪者，强调警方的积极力量。