为什么是两个黄鹂鸣翠柳，不是两只黄鹂？真正的答案来了 - 〖FLY茶馆〗

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为什么是两个黄鹂鸣翠柳，不是两只黄鹂？真正的答案来了
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
公元755年，唐朝爆发了“安史之乱”，安禄山、史思明谋反，把唐玄宗赶出了长安。天下大乱，百姓四处逃亡。这首诗是杜甫在“安史之乱”被平定后，客居四川成都时写下的。
杜甫和他的家人在成都的浣花溪畔盖了一座茅屋。这座茅屋被后人称作“杜甫草堂”。杜甫在这里生活了四年，留下诗作二百四十多首，如《春夜喜雨》《蜀相》等。千百年来，杜甫草堂一直被人们视为纪念杜甫的文化圣地。

杜甫的这首《绝句》，四句诗一句一景，两两对仗，写法非常考究，但读起来一点也不觉得雕琢，十分自然流畅，犹如一幅绚丽多彩的图画。
它历来被人传诵，甚至儿童启蒙读物也常常选这首诗。
如果要问原因，相信很多人都会有一个朴素的回答：朗朗上口。
那么，它何以会朗朗上口呢？
这是因为它运用了对偶的表达策略。
一般说来，对偶可以从形式上分为“严对”和“宽对”两类。
“严对”，要求字数相等、词性相同、句法结构也相同、平仄相对。另外，辞面上不能有重复的字词。
如上述杜甫的四句诗，即是两个“严对”。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，在句法上是主谓结构相对，其中的两个主语“两个黄鹂”与“一行白鹭”都是“数词+量词+名词”的偏正结构整齐相对。
“黄鹂”与“白鹭”又是鸟类相对；
两个相对仗的谓语“鸣翠柳”与“上青天”，则皆是“动词+宾语”的短语，且相对仗的两个宾语都是“形容词+名词”的相同形式。
句法结构与词性相对工整，声音上也平仄相对。
“两个黄鹂鸣翠柳”是：
（仄仄平平仄仄仄）
“一行白鹭上青天”是：
（仄平仄仄仄平平）
根据律诗“一、三、五不论”的门法，这两句的声音对仗是工整的。
“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，在句法结构上都是“状语+动词+宾语”的形式，十分工整。
词性相对也很整齐，“门”与“窗”是宫室类名词相对；
“含”与“泊”是动词相对；
“西岭”与“东吴”是地点相对，其中“西”与“东”又是方向词相对；
“千秋”与“万里”是数量词相对；
“雪”与“船”是名词相对。
声音形式上：
“窗含西岭千秋雪”是：
（“平平仄仄平平仄”）
“门泊东吴万里船”是：
（“仄仄平平仄仄平”），
十分齐整。
正因为如此，这四句诗才会给人整齐平衡、朗朗上口的视听觉美感效果，历来为人所传诵。

读这首诗，不知道你是不是也有这样的好奇：“两个黄鹂鸣翠柳”总让我有些迷惑不解，杜甫为什么不说“两只黄鹂鸣翠柳”呢？“个”比“只”到底好在哪里呢？
这让我想到了文学巨匠——鲁迅。
他在《秋夜》中有这么一句，说天空“闪闪地眨着几十个星星的眼”。
难道文学大师就可以不顾语法，随心所欲地用词吗？还是里面包含着什么深刻的用意呢?
事后，我反复琢磨：是不是平仄对仗的原因？
“只”和第二句中对应的“行”都是平声，而“个”是仄声。
假如是，那么又仅仅是诗人讲究对仗吗？
为了弄清楚，我查找了许多资料，发现用去声来表示的语气，有惊叹的含义。

诗人用“个”来告诉读者，是黄鹂鸟的鸣叫声把他的目光吸引住的。
一个、两个，噢，原来这里还有一只小鸟。并且，如果这里用“只”来表示。树上的小鸟是呆滞的、不动的。
用“个”就不同了，“个”让黄鹂跳跃起来了。
诗中的两个黄鹂鸟是一上一下地在树杈间，不是并肩站在一根树枝上的。
因为后面一个“鸣翠柳”的“鸣”字告诉我们，小鸟在树枝间相互和鸣，欢叫着追逐。
一只小鸟在下，另一只小鸟在上，都是抓住了飘动的柳丝在嬉戏。
再读此诗，我的眼前分明有两个小黄点在跳动。
我觉得，这样的解释还是很有说服力的，你觉得呢？

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我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停，身边的每个人都说我的生活好快乐，于是我也就认为自己真的快乐。可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默，为什么在人群中看到个相似的背影就难过，看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话，看见天色渐晚路上暖黄色的灯火就忘记了自己原来的方向。

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一、来自小学生的“灵魂一击”
1、到底谁错了？
这位朋友也算是小学的“资深”教师了，在日常教学中，面对孩子们提出的各种问题，解决起来基本是游刃有余。可就在一次他教授唐代大诗人杜甫的佳作《绝句》的时候，念到“两个黄鹂鸣翠柳”，一位只有7岁的学生立刻就发问到：“黄鹂是鸟类，计算的单位不应该是只吗？为啥杜甫要用个来算呢？”
同时孩子还反问了一句：“前几天我做作业，就是写了两个鸟，结果老师给我算错了，那到底是我错了，还是杜甫错了？”好家伙，这个问题直接把我朋友给问懵了。
杜甫的这首《绝句》，在我国可谓是脍炙人口，家喻户晓的作品，“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”
估计很多朋友在当年学习的时候也没有特别在意这个问题，当然了，我们不能怪现在的孩子太调皮，事儿太多，不懂就问、知学乐学绝对是好事情。好，我们回到问题上，到底是谁错了呢？

图片：杜甫《绝句》全篇资料截图
2、不是不流行
一般情况下，我们在形容大部分事物的时候，都会习惯性的使用“个”这个单位，而在形容动物的时候，自然而然会想到“只”这个单位，我们普通人尚且认为是常识类的东西，那么作为一代文豪的杜甫，又怎么会犯下如此低级的错误呢？
早前在学术界，也有人提出过和这位学生相同的问题，有学者认为，在我国唐代的时候，“只”这个单位应用的还不广泛，但很快这个结论就被推翻了，原因很简单，举几个例子吧。
李商隐的“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，李白的“相看两不厌，只有敬亭山”等等诗句中，“只”的应用都已经很普遍了，所以也就不存在通假字一说了。

图片：杜甫人物漫画
二、杜甫用“个”的原因
1、两个明显的好处
这个问题在专家学者和唐诗发烧友之间反复被讨论，最后大家一致认为，杜甫在创作《绝句》的时候用到“个”来代表黄鹂，有两个很明显的好处。
其一，用“个”这个字，对全诗整体的意境有提升，读上去会感觉十分的空灵、活泼，类似的例子在唐宋文坛上还真不少。
比如南宋著名的文学家辛弃疾，在他的作品《西江月·夜行黄沙道中》就写了“七八个星天外，两三点雨山前”，这里作者在引述星星数量的时候，并没有使用传统的“颗”。
无独有偶，同为宋代文学家的聂景琼在作品《鹧鸪天·别情》中写到“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”，这里在写窗户的时候，也没有用传统的“扇”，而是用了“个”。

图片：古人写诗剧照
其实有心的朋友读到这里，就不难发现一个问题，但凡是在诗词中使用了“个”字的，读上去都会给人一种“接地气”的感觉。
杜甫当年在创作《绝句》的时候，正好在蜀中安稳度日，这对于一生颠沛流离，郁郁不得志的杜甫来说，是难得的“好日子”。他每天都生活得很高兴，很惬意，内心是放松的，自在的，所以在诗中写出了“两个黄鹂”，这也是作者真情实意的流露。
其二，我们读唐诗的时候，一定要前半部分和后半部分连起来品仔细品读，《绝句》的上下两部分对比在一起，这个“个”字就用的恰到好处了。
杜甫是一位非常注重格律对仗的诗人，所以在全篇中，“黄”对应的是“白”；“翠”对应的“青”，数量词方面，“两个”对应的是“一行”，这样全诗就显得异常工整了，读起来朗朗上口，大慧认为这也是《绝句》能够流传千百年的重要原因之一。